Για πρώτη φορά στην Ελλάδα της Ορθοδοξίας και του Αριστόκλειου πολιτισμού έρχεται θρησκευτικό-Διονυσιακό χοροθέατρο !!!
Γράφει ο Άγγελος-Ευάγγελος Φ. Γιαννόπουλος Γεωστρατηγικός αναλυτής και αρχισυντάκτης του Mytilenepress. Contact : survivroellas@gmail.com-
Πάγια προσωπική μου αρχή είναι ότι όλα τα έθνη έχουν το δικαίωμα να έχουν τις δικές τους πολιτικές-οικονομικές, θρησκευτικές και γεωπολιτικές πεποιθήσεις, με την προϋπόθεση να μην τις επιβάλουν με πλάγιους τρόπους είτε δια της βίας σε λαούς και ανθρώπους που δεν συμφωνούν. Αναφέρομαι πάντοτε στους Φοίνικες που από μονοθεϊστές της Παλαιάς Διαθήκης έγιναν ένθερμοι υποστηρικτές του Διονυσιακού πολιτισμού. Απαγορεύεται η αναδημοσίευση χωρίς την έγγραφη έγκριση του συγγραφέα.
ΙΒΑΝ : GR 1502635980000240200012759 ΕUROBANK Η ΜΕ ΤΗΛΕΦΩΝΙΚΗ-ΑΠΛΗ ΤΑΧΥΔΡΟΜΙΚΗ ΕΠΙΤΑΓΗ ΓΙΑ ΝΑ ΜΗΝ ΔΙΑΚΟΨΕΙ ΟΡΙΣΤΙΚΑ ΤΟ ΠΕΡΙΟΔΙΚΟ ΕΙΔΙΚΟΥ ΣΚΟΠΟΥ ΤΗΝ ΛΕΙΤΟΥΡΓΙΑ ΤΟΥ.
Σας ενημερώνω ότι το Mytilenepress λειτουργεί κάτω από τις πιο αντίξοες συνθήκες που έχει βρεθεί ποτέ συνάνθρωπος μας. Οι αιτίες είναι γνωστές και τα ατράνταχτα στοιχεία αναρτημένα στην προσωπική μου ιστοσελίδα και σε άλλες ιστοσελίδες. Οι παράγοντες του Διονυσιακού πολιτισμού εδώ και δεκαετίες επιχειρούν την ηθική-κοινωνική, βιολογική μου εξόντωση για να σταματήσω το λειτούργημα που επιτελώ. Εάν κλείσει το ηλεκτρονικό περιοδικό ειδικού σκοπού η ζημιά θα είναι τεράστια για το έθνος και όχι για το Mpress. Σας καλώ να διαβάσετε προσεκτικά ολόκληρη την εργασία που ακολουθεί. Κλικ επάνω στο κόκκινο πλαίσιο.
Στα πλαίσια του υβριδικού πολέμου για την πνευματική προστασία των Ορθοδόξων Χριστιανών έκανα την συγκεκριμένη εργασία. Σήμερα θα δούμε τα πάντα για τις ανατολικές τέχνες οι οποίες αποτελούν θρησκευτικά-φιλοσοφικά συστήματα. Επίσης θα δούμε σχετικά με τον αρχαίο δράκο 888. Η συγκεκριμένη παράσταση είναι ξεκάθαρα θρησκευτική-φιλοσοφική.
Ο κόσμος αλλάζει και όσοι δεν το αντιληφθούν, είτε επιθυμούν να προσποιούνται ότι δεν συμβαίνει απολύτως τίποτα, θα καταλήξουν στο περιθώριο της ιστορίας και τον αφανισμό. Δυστυχώς μετά τις ανατολικές μαχητικές τέχνες και την Γιόγκα έρχεται στην Ελλάδα και η θρησκευτική-Διονυσιακή παράσταση Σαμπάλα. Για αυτή την θεατρική παράσταση διαβάζουμε σχετικά στα ΜΜΕ :
"Το “ΣΑΜΠΑΛΑ” δεν είναι απλώς ένα θέαμα. Είναι ένα ταξίδι πέρα από τον χώρο και τον χρόνο.
Είναι ένας ιερός χορός από το Θιβέτ – γεμάτος ρυθμό, σώμα, σιωπή και φως. Στην παράσταση, θα παρακολουθήσετε την δημιουργία αυτού του ιερού έργου από χρωματιστούς κόκκους άμμου – ένας χορός κατασκευής και καταστροφής, που αντιπροσωπεύει την κυκλική φύση της ζωής και της αναγέννησης. Μετά τις θριαμβευτικές του παραστάσεις σε ΗΠΑ, Γαλλία, Καναδά, Κορέα και Χονγκ Κονγκ, έρχεται για πρώτη φορά στην Ελλάδα – για να αγγίξει την καρδιά σας.
Το σύγχρονο Θιβετιανό Χοροθέατρο έρχεται στην Ελλάδα! Ένα μυστικιστικό ταξίδι πέρα από τον χρόνο και τον χώρο, στην Αθήνα & Θεσσαλονίκη! Πώς αντιλαμβάνεται ο Βουδισμός το νόημα της ζωής και του θανάτου; Τι είναι η μετενσάρκωση και η κάθαρση της ψυχής; Μπορεί η τέχνη να μας φέρει πιο κοντά στη φώτιση;
Το “Σαμπάλα” (Shambhala) είναι μια μοναδική εμπειρία χοροθεάτρου που έρχεται κατευθείαν από το Θιβέτ στην Ελλάδα, παρουσιάζοντας ένα συγκλονιστικό ταξίδι στον Θιβετιανό Βουδισμό, τον Κύκλο της Ζωής και την Επανγέννηση. Μία εμπειρία χωρίς λόγια, όπου η αφήγηση γίνεται αποκλειστικά μέσω του χορού, του φωτός, του ήχου και των αισθήσεων.
Θέαμα χωρίς λόγια – Μόνο χορός, μουσική και φως. Εντυπωσιακά κοστούμια και σκηνικά εμπνευσμένα από το Θιβέτ. Ένα βαθιά φιλοσοφικό και συγκινητικό ταξίδι για την ψυχή Η Ελλάδα υποδέχεται για πρώτη φορά την αυθεντική ομάδα των Θιβετιανών χορευτών με την παράσταση “Σαμπάλα” (Shambhala), το μοναδικό Θιβετιανό Χοροθέατρο που διαπραγματεύεται τη φιλοσοφία του Βουδισμού, τον Κύκλο της Ζωής και την Επαναγέννηση, μέσα από την τέχνη του χορού, του φωτός και της μουσικής.
Στην Αθήνα και τη Θεσσαλονίκη, οι θεατές θα έχουν την ευκαιρία να βιώσουν ένα εξαιρετικό θέαμα, που σπανίως φτάνει στα δυτικά πολιτιστικά κέντρα. Πώς αντιλαμβάνεται ο Βουδισμός το νόημα της ζωής και του θανάτου; Τι είναι η μετενσάρκωση και η κάθαρση της ψυχής; Μπορεί η τέχνη να μας φέρει πιο κοντά στη φώτιση;
Ένα μοναδικό ταξίδι στο Θιβετιανό Βουδισμό: Με όχημα τον χορό, το φως και τη μουσική, η παράσταση “Σαμπάλα” διερευνά με έναν βαθιά φιλοσοφικό τρόπο τη ζωή, τον πόνο, τη μετάνοια, την κάθαρση και τον κύκλο της μετενσάρκωσης, όπως αποτυπώνεται στη Θιβετιανή κοσμοθεωρία. Πρόκειται για μια τελετουργία αισθήσεων που απευθύνεται στη βαθύτερη κατανόηση του ανθρώπου και της πνευματικής του πορείας.
Η εμπειρία που ξεπερνά το θέατρο: Αυτό το έργο δεν είναι απλώς μια παράσταση, αλλά μια ολοκληρωμένη εμπειρία που απομακρύνεται από τα παραδοσιακά όρια του θεάτρου. Δεν υπάρχει διάλογος. Η αφήγηση γίνεται μέσω της κίνησης, του φωτός και του ήχου, δημιουργώντας ένα ιδιαίτερο ψυχικό και συναισθηματικό τοπίο που δεν περιορίζεται από τον λόγο. Οι θεατές γίνονται μέρος αυτής της εμπειρίας, συμμετέχοντας στην ενδοσκόπηση και την αναζήτηση της φώτισης. Μέσα από συμβολικές ιστορίες, η παράσταση εξερευνά το αναπόφευκτο του πόνου, τη δύναμη της μετάνοιας και το βάρος του κάρμα, όπως αποτυπώνεται στη Θιβετιανή βουδιστική κοσμοθεωρία. Ως ένα από τα κορυφαία έργα του Σινο-Ελληνικού Διεθνούς Φεστιβάλ Θεάτρου, το “Σαμπάλα” έκανε την πρεμιέρα του στο Εθνικό Κέντρο Παραστατικών Τεχνών της Κίνας, αποσπώντας διθυραμβικές κριτικές. Μια τελετουργία που θα αγγίξει την ψυχή σας. Μην χάσετε την ευκαιρία να ζήσετε αυτή την ανεπανάληπτη εμπειρία!
https://cosmopoliti.com/sampala-to-sygchrono-thivetiano-chorotheatro-erchetai-stin-ellada/
ΑΠΟΚΑΛΥΨΗ ΤΟΥ ΕΥΑΓΓΕΛΙΣΤΗ ΙΩΑΝΝη 20 :"Είδα τότε έναν άγγελο να κατεβαίνει από τον ουρανό κρατώντας στο χέρι του το κλειδί της αβύσσου και μια μεγάλη αλυσίδα. Και αιχμαλώτισε το δράκοντα, τον όφι τον αρχαίο που είναι ο διάβολος και ο σατανάς, που παραπλανάει την οικουμένη, και τον έδεσε για χίλια χρόνια."
Πολλά χρόνια πριν αυτές τις καταστάσεις ο Πατέρας Σάββας Αχιλλέως είχε αναφερθεί στις παγκόσμιες εξελίξεις. Ενδεικτικά είχε αναφέρει ο φωτισμένος γέροντας : "Αυτή την εποχή οι Ινδοί περιμένουν τον Κρίσνα. Οι Κινέζοι τον Βούδα Μαιτρέγια, οι Μωαμεθανοί τον Μαγκντί και οι Ιουδαίοι τον διαβόητο Μεσσία. Μην σας ξεγελούν τα διαφορετικά ονόματα-θρησκείες, καθώς όλοι αυτοί αναμένουν το βδέλυγμα, τον υιό της απωλείας.
Ο ΑΡΧΑΙΟΣ ΔΡΑΚΟΣ 888 ΤΗΣ ΚΙΝΑΣ. Ο θεϊκός Κινέζικος Δράκος αποτελεί το ιερότερο σύμβολο της Κινέζικης φυλής. Οι Κινέζοι αναφέρουν με υπερηφάνεια ότι είναι απόγονοι του Δράκου. Οι Δράκοι θεωρείται ότι φέρνουν πλούτο-ευημερία και καλή τύχη. Το έμβλημα του εκάστοτε αυτοκράτορα ήταν ο Δράκος. Ο Κινέζικος Δράκος- Lung συμβολίζει την δύναμη-υπεροχή, την γενναιότητα-ηρωισμό και την εξουσία.
Ένας Δράκος νικά όλα τα εμπόδια μέχρι η επιτυχία να γίνει δικό του ότι επιθυμεί καθώς είναι γεμάτος ενέργεια, αποφασιστικότητα, αισιοδοξία-φιλοδοξία. Οι Δράκοι είναι οι "άγγελοι" της Άπω Ανατολής. Ναοί και προσκυνήματα έχουν χτιστεί για να τους τιμήσουν επειδή ελέγχουν την βροχή, τα ποτάμια, τις λίμνες και τις θάλασσες (παγανισμός). Οι πόλεις στην Κίνα έχουν παγόδες. Εκεί οι άνθρωποι έκαιγαν αιθέρια έλαια και προσεύχονταν στους Δράκους. Το παρεκκλήσι (Pool Chapel) του Μαύρου Δράκου κοντά στο Πεκίνο, ήταν για την Αυτοκράτειρα και την Αυλή της (θηλυκό ιερατείο). Ειδικές θρησκευτικές δοξασίες γινόταν δύο φορές τον μήνα.
Σε πολλά μέρη της Άπω Ανατολής υπάρχουν ναοί και ιερά των Δράκων. Συνήθως βρίσκονται κατά μήκος των ακτών και σε όχθες ποταμών, επειδή οι περισσότεροι Δράκοι ζούσαν στο νερό. Στο Νησί του Ναού (Isle of the Temple), στην Θάλασσα της Ιαπωνικής Ενδοχώρας (Japan's Inland Sea), έχει γίνει διάσημη στάση για προσκυνητές που διαλογίζονται και προσεύχονται στους Δράκους !!! Σύμφωνα με την παράδοση οι θηλυκοί και οι αρσενικοί Δράκοι έχουν ζευγαρώσει με ανθρώπους. Οι απόγονοί τους έχουν γίνει μεγάλοι κυβερνήτες. Ο Ιάπωνας Αυτοκράτορας Hirohito εντόπισε την καταγωγή του πριν από 125 γενιές, στην Πριγκίπισσα Fruitful Jewel, κόρη ενός Δράκου Βασιλιά της Θάλασσας (παγανιστική θεότητα).
Σε πολλές ασιατικές χώρες οι ηγεμόνες επικαλούνται ότι ήταν απόγονοι των Δράκων. Το γεγονός αυτό τους έκανε πολύ υπερήφανους. Οι απλοί άνθρωποι πίστευαν ότι οι άρχοντες μπορούσαν να μεταμορφώσουν τους εαυτούς τους σε Δράκους. Οτιδήποτε συνδεδεμένο με τους Δράκους της Ανατολής είναι ευλογημένο για έθνος των Κινέζων. Η Χρονιά του Δράκου εορτάζεται κάθε δώδεκα χρόνια. Οι Δράκοι ήταν τόσο σοφοί με αποτέλεσμα να γίνονται βασιλικοί σύμβουλοι. Ένας δεκατριάχρονος βασιλιάς της Καμπότζης, περνούσε τις βραδιές του σε ένα χρυσό πύργο, όπου συμβουλευόταν τον πραγματικό άρχοντα της χώρας, έναν Δράκο με εννέα κεφάλια.
Ο Δράκος φέρει την ουσία της ζωής με την μορφή της "θεϊκής" ενέργειας, η οποία ονομάζεται cheng chi. Προσφέρει ζωή και αποδίδει την δύναμή με την μορφή των τεσσάρων εποχών, φέρνοντας νερό από την βροχή, ζεστασιά από την λιακάδα, αέρα από τις θάλασσες και χώμα από την γη. Ο Δράκος είναι η υπέρτατη αντιπροσώπευση των δυνάμεων της Μητέρας Φύσης. Ο Κινέζικος Δράκος παρουσιάζεται συχνά σαν το σύμβολο της θεϊκής προστασίας-επαγρύπνισης. Θεωρείται ως το Ανώτερο Ων ανάμεσα σε όλα τα δημιουργήματα.
Οι Δράκοι έχουν την ικανότητα να ζουνε στις θάλασσες, να πετάνε στους ουρανούς και στο έδαφος. Οι Δράκοι έχουν την δύναμη να διώχνουν τα περιπλανώμενα κακά πνεύματα, να προστατεύουν όσους φέρουν το έμβλημά τους. Ο Κινέζικος Δράκος θεωρείται το ανώτερο σύμβολο της Καλής Τύχης. Οι Δράκοι λογίζονται ως "μυθικά" πλάσματα, εν τούτοις στον αποκρυφισμό θεωρούνται οντότητες πνεύματα ανώτερου επιπέδου. Οι Δράκοι είναι Θεότητες. Ο Χορός των Δράκων είναι η επίκληση με σκοπό να βοηθήσουν σε διάφορα θέματα αλλά κυρίως να διδάξουν. Συνήθως η μαθητευόμενοι μόνοι τους, ενώ κάποιοι επιφανείς εντάσσονται στα Τάγματα Μαγείας-Θεουργίας του Δράκου.
Όπως κάθε Μυστικιστικό σύστημα ο Χορός των Δράκων απαιτεί αυτοπειθαρχία, σκληρή εκπαίδευση και προσεκτική μελέτη, αλλά αυτό που χαρακτηρίζει την Δρακονιανή Μαγεία ως μια από τις πλέον επικίνδυνες πρακτικές, είναι το ότι οι Δράκοι εισέρχονται μέσα σε όσους τους επικαλούνται. Αυτό έχει ως αποτέλεσμα ο εξασκούμενοι να καταλαμβάνονται από οντότητες με μέγιστη ενεργειακή δύναμη, κάτι το οποίο είναι επώδυνο, αλλά και μπορεί να αποβεί μοιραίο. Αυτή την ιδεολογία εκπροσωπεί η αρχαιότερη θεοσοφική οργάνωση στον κόσμο το Τάγμα του Δράκου. Επίσης γνωστοί είναι οι Ναΐτες, οι Ρόδόσταυροι και άλλοι.
https://ceramicartdragons.wordpress.com/2009/02/18/%CE%BF-%CE%B4%CF%81%CE%AC%CE%BA%CE%BF%CF%82-%CF%83%CF%84%CE%BF%CE%BD-%CE%BA%CE%B9%CE%BD%CE%AD%CE%B6%CE%B9%CE%BA%CE%BF-%CF%80%CE%BF%CE%BB%CE%B9%CF%84%CE%B9%CF%83%CE%BC%CF%8C/
ΟΙ ΑΝΑΤΟΛΙΚΕΣ ΜΑΧΗΤΙΚΕΣ ΤΕΧΝΕΣ ΚΑΙ Η ΤΑΝΤΡΙΚΗ ΓΙΟΓΚΑ. Η άθληση στην αρχαία Ελλάδα αποτελούσε ένα από τα πιο σημαντικά τμήματα αγωγής των αρχαίων μαζί με την μουσική και την γεωμετρία. Παγκόσμια βάση όλων των μαχητικών τεχνών αποτελεί το Ελληνικό Παγκράτιο. αρχή του χάνεται στα βάθη των αιώνων. Η σύνθεση του ονόματος προσδιορίζει και την ουσία του αθλήματος Παν-κράτος που σημαίνει ‘’ο τα πάντα κρατών’ ,αυτός που κατέχει την υπέρτατη δύναμη και την γνώση.
Το παγκράτιο χωρίζεται σε δύο ,στο άνω ή ορθοστάδην και στο κάτω ή αλίνδησιν παγκράτιο. Ορισμένοι προσδιορίζουν αυτή την αρχή στην δωδέκατη χιλιετία π.χ. Μέχρι σήμερα οι παλαιότερες παραστάσεις-μαρτυρίες έχουν βρεθεί σε αρχαίο ρητό του 1700 π.Χ., στην Αγία Τριάδα στην Κρήτη. Δημιουργός του Παγκρατίου αναφέρεται ο Έλληνας Θησέας.
Κατά τον Πλούταρχο αυτός που επινόησε την τεχνική του παγκρατίου ήταν ο Θησέας, που με αυτό νίκησε τον Μινώταυρο, τον άγριο ταύρο που φύλαγε το «Λαβύρινθο» στο ανάκτορο της Κνωσσού, στο Ηράκλειο Κρήτης. Ο περιηγητής Παυσανίας αναφέρει ότι το παγκράτιο ήταν ένα άθλημα ιδιαίτερα σκληρό, επιβλητικό, θεαματικό κατεξοχήν αμυντικό, με έντονη την κίνηση και την άμιλλα, με χαρακτηριστική ελευθερία στην εφευρετικότητα κινήσεων και τεχνικών.
Ξεκίνησε ως καθαρά πολεμικό αγώνισμα και διατηρήθηκε ως τέτοιο μόνον στην αρχαία Σπάρτη, για αυτό και δεν έγινε αμέσως δεκτό στους Ολυμπιακούς αγώνες. Το πνεύμα των αρχαίων Ολυμπιακών αγώνων ήταν ειρηνικό και όχι πολεμικό. Μετά από πολύχρονες προσπάθειες και ενώ προηγουμένως αφαιρέθηκαν τα στοιχεία πού του έδιναν χαρακτήρα άγριας συμπλοκής, συμπεριλήφθηκε στους Ολυμπιακούς αγώνες, από την 33η Ολυμπιάδα το 648 π.Χ.
Η μαχητική παιδεία των Αρχαίων Πολεμιστών μέσο του παγκρατίου αθλήματος, ήταν αυτή που μετέτρεπε τον κάθε Έλληνα σε πολεμική μηχανή, με σκοπό, να κυριαρχήσει έναντι των εσωτερικών και των εξωτερικών εχθρών (Φοίνικες δωδεκαθειστές, και οι υποτακτικοί λαοί τους). Η λέξη Παγκράτιον αποτελείται από τις λέξεις παν + κράτος.
Ο γνώστης αυτής της πολεμικής τέχνης ήταν ο “τα πάντα κρατών”, ήταν αυτός που κυριαρχούσε, και είχε την απόλυτο έλεγχο. Το Παγκράτιον είναι η αρχαιότερη πολεμική Τέχνη που έχει καταγραφεί επιστημονικά. Το Παγκράτιον εισήχθη στους Ολυμπιακούς αγώνες το 648 π.Χ. και το Παγκράτιον Παίδων το 200 π.Χ. Η εκστρατεία του Μέγα Αλεξάνδρου είχε ως αποτέλεσμα μεταξύ άλλων να διαδοθεί και να διδαχθεί το Παγκράτιο άθλημα, και σε Ασιατικούς λαούς. Υπάρχουν αναφορές πως οι Μακεδόνες μετέφεραν μαζί τους τεράστιες Τέντες για την εξάσκηση στο Παγκράτιον.
Την πατρότητα του παγκρατίου, σε όλα τα αγωνίσματα των μαχητικών τεχνών, την έχουν αναγνωρίσει μορφωμένοι ιστορικοί των τεχνών αυτών, όπως ο Μασουτάτσου Ογιάμα, ο ιδρυτής της τεχνικής του αθλήματος “Κιόκου Σιν Κάι” στο σύγγραμμά του “Ζωτικό Καράτε”. Η αρχαιότερη απόδειξη χρήσης της πολεμικής τέχνης του Παγκρατίου, στην Ασία, προέρχεται από μοναχούς Σαολίν και αφορά δύο περιπτώσεις υπεράσπισης της Μονής Σαολίν, από ληστές το 610 μ.Χ. και στην συνέχεια, την συμμετοχή τους, στην ήττα του Wang Shichong, στην Μάχη της Hulao το 621 μ.Χ. To Παγκράτιο ήταν μια τέχνη την οποία και διδάσκονταν όλοι οι Αρχαίοι Έλληνες με σκοπό να μπορούν να αμύνονται, ενάντια στους εχθρούς, του έθνους και να επιβιώνουν.
Η εποχή μας είναι εποχή μεγάλης πνευματικής συγχύσεως και αποστασίας. Δημιουργοί αυτής της καταστάσεως είναι οι άνθρωποι της νέας τάξης, οι οποίοι χρησιμοποιούν άτομα τα οποία παρασύρουν στην πλάνη, για να φέρουν εις πέρας το ανθελληνικά σχέδια τους. Την σύγχυση αυτή την καλλιεργούν κυρίως οι ομάδες της λεγόμενης “Νέας Εποχής του Υδροχόου”. Βασικό τους δόγμα είναι ότι όλες οι θρησκείες είναι το ίδιο. Όλες είναι δρόμοι που οδηγούν, λένε, στον ίδιο σκοπό.
Η Γιόγκα και οι ανατολικές μαχητικές τέχνες δεν είναι ξεκάθαρες γυμναστικές-μαχητικές ασκήσεις.
Συνδέονται με τις μαγικές- θρησκευτικές και φιλοσοφικές αντιλήψεις του Ινδουισμού, του Βουδισμού και του πνευματισμού, μέσα από τις οποίες επιτυγχάνεται η εξάρτηση του ανθρώπου και των επιλογών του από τους νόμους του κάρμα και της μετενσάρκωσης. Διαλογισμός, τελετές καρμικού καθαρισμού, ενεργειακές θεραπείες, «λατρείες θεοτήτων»,«οράματα ενοχλητικών ή τρομακτικών μορφών, μαγικά φυλακτά κ.α. συνδέονται με την Γιόγκα, σύμφωνα με όσα παραδέχονται στα βιβλία τους, καθώς και με όσα αναρτούν στο διαδίκτυο οι σύγχρονες παραθρησκευτικές ομάδες.
Ο έσχατος σκοπός της γιόγκα, και της Ταντρικής γιόγκας, δεν είναι η βελτίωση της υγείας, της ψυχικής ηρεμίας και η ανάπτυξη των ικανοτήτων του σώματος- πνεύματος του ανθρώπου, αλλά η πνευματική παγίδευση του με απρόβλεπτες συνέπειες. Οι Ανατολικές πολεμικές τέχνες, δεν είναι απλές ασκήσεις εκγύμνασης, αλλά συστήματα που έχουν φιλοσοφικό-θρησκευτικό προσανατολισμό.
Οι πολεμικές τέχνες βασίζονται σε Ανατολικές φιλοσοφίες-θρησκείες και ειδικά στον Ταοϊσμό -Βουδισμό Ζεν. Το Ζίου-Ζίτσου, το Καράτε, το Κιούντο και το Κέμπο είναι έντονα επηρεασμένα από τον Βουδισμό Ζεν. Δημιουργός των πολεμικών τεχνών, θεωρείται ο Βουδιστής μοναχός Μποντιντάρμα. Πολλοί ‘Έλληνες που εξασκούνται στις πολεμικές τέχνες, το κάνουν χωρίς να γνωρίζουν τον θρησκευτικό χαρακτήρα τους. Δυστυχώς τα περισσότερα μαχητικά είδη, συνδέονται με ένα πνευματικό κέντρο που έχει τις ρίζες του στον Ταοϊσμό και τον Βουδισμό.
Στην βάση τους όλες οι πολεμικές τέχνες, αποτελούν μέρος ενός συνολικού συστήματος εκπαίδευσης, το οποίο έχει ως απώτερο σκοπό την ριζική μεταμόρφωση της ίδιας της ύπαρξης του ασκούμενου. Η πνευματική διάσταση είναι ο πυρήνας των πολεμικών τεχνών. Ο Richard Schmidt, καθηγητής Φυσικής Αγωγής στο Πανεπιστήμιο της Νεμπράσκα, επισημαίνει ότι : “Οι Ιαπωνικές πολεμικές τέχνες αποτελούν τα οχήματα για την πνευματική εκπαίδευση-φώτιση, και ότι το πνεύμα και τα πιστεύω παραμένουν κατά βάση τα ίδια, ανεξάρτητα από το είδος της πολεμικής τέχνης.
Ανεξάρτητα από το στυλ που ακολουθεί κάποιος, το κλειδί για όλες τις πολεμικές τέχνες, βρίσκεται στην επιδέξια χρήση της παγκόσμιας ζωτικής δύναμης τσι για τους Κινέζους, και κι για τους Γιαπωνέζους. Το τσί είναι μια μεταφυσική, νεοταξική ενέργεια που βρίσκεται έξω από τα όρια οποιουδήποτε επιστημονικού ελέγχου, η μελέτης.
Η μεταφυσική θεωρία τους, διδάσκει ότι ο ειδικός στις πολεμικές τέχνες, είναι ικανός να τιθασεύει την συμπαντική ενέργεια τσι και να την στερεί ή να αδειάζει τον αντίπαλό του από αυτήν. Δηλαδή, η θεμελίωση των πολεμικών τεχνών, βρίσκεται στις ενεργειακές πρακτικές του τσι -κι, οι οποίες είναι ασυμβίβαστες με την Ελληνορθόδοξη πίστη και ζωή. Όπως επισημαίνουν πρώην δάσκαλοι πολεμικών Ανατολικών μαχητικών τεχνών, αλλά και αξιόλογοι μελετητές, η χειραγώγηση της ενέργειας [κι ή τσι στις πολεμικές τέχνες, είναι ίδια με την χρήση της, στον χώρο του Ινδουιστικού-Βουδιστικού αποκρυφισμού.
Για αυτούς τους λόγους ελλοχεύουν οι σοβαροί κίνδυνοι από τον αποκρυφισμό. Στους κινδύνους να προσθέσουμε την άμβλυνση του Ελληνορθοδόξου φρονήματος, το οποίο οδηγεί κάποιους στο επικίνδυνο συγκρητιστικό συμπέρασμα ότι μπορεί να συνδυαστεί η Ορθόδοξη Χριστιανική ζωή, με πρακτικές έκφρασης ανατολικών θρησκειών, κάτι το οποίο αφενός δεν ισχύει και αφετέρου έχει και σωτηριολογικές συνέπειες.
Ο εξαιρετικός Αρχιμανδρίτης Χαράλαμπος Βασιλόπουλος, αναφέρει στα αξιόλογα ντοκυμαντέρ του πολύ σημαντικά πράγματα, σχετικά με τις Ανατολικές μαχητικές τέχνες. Σύμφωνα με τον αρχιμανδρίτη, οι αθλητές των πολεμικών τεχνών της Ασίας (Ιαπωνία, Κίνα κλπ), μέσα από τις κραυγές τις οποίες βγάζουν, και όταν κάνουν ασκήσεις αυτοσυγκεντρώσεως, καλούν δαίμονες, οι οποίοι εισβάλουν εν συνεχεία μέσα στους αθλούμενους, για να αγωνιστούν-πολεμήσουν, κατόπιν συνεχόμενων επικλήσεων.
Η ΑΝΑΒΙΩΣΗ ΤΗΣ ΔΙΟΝΥΣΙΑΚΗΣ ΤΑΝΤΡΙΚΗΣ ΓΙΟΓΚΑ ΚΑΙ ΤΗΣ ΔΙΟΝΥΣΙΑΚΗΣ ΚΟΥΛΤΟΥΡΑΣ ΣΤΟΝ ΔΥΤΙΚΟ ΚΟΣΜΟ.
Από το 2006 που ξεκίνησα να γράφω την στήλη Επικρατέειν η Απόλλυσθαι-Ισχύς Δια της Γνώσεως, έχω αναφέρει σε δεκάδες εργασίες μου ότι όλα τα έθνη που ασπάζονται την Διονυσιακή κουλτούρα έχουν κοινή πολιτική-στρατιωτική, οικονομική, κοινωνική, θρησκευτική και ερωτική ιδεολογία. Σοδομισμοί, στοματικά-καταπόσεις, όργια, αιμομιξίες, και πάσης φύσεως σεξουαλικές παρεκτροπές, γινόταν στην αρχαία Ελλάδα και δυστυχώς εκ νέου στην σημερινή εποχή. Όλες αυτές οι σεξουαλικές πράξεις, αποτελούν από τα πανάρχαια χρόνια το βασικότερο λατρευτικό τυπικό του Εωσφόρου.
Τις προαναφερόμενες εμετικές-αισχρότατες ερωτικές δραστηριότητες, τις έκαναν και τις κάνουν όσοι πιστεύουν στον Εωσφόρο, για να τιμήσουν τον μιαρό τους αφέντη και παράλληλα να αποκτήσουν δυνάμεις. Τα φιλιά στο στόμα με την γλώσσα συμβολίζουν τον αρχαίο Όφι-Εωσφόρο και παράλληλα είναι πολύ εμετικά και τρομερά αηδιαστικά. Στον αντίποδα τα αγνά ερωτικά Ελληνοχριστιανικά φιλιά στο στόμα χωρίς γλώσσα, μας δίνουν ζωή-ψυχική αρμονία, ενέργεια, δημιουργικότητα, λογική, καλοσύνη και ανθρωπιά.
Όταν ο Όφις ενεργοποιηθεί μέσω διαλογισμών και ερωτικών πράξεων όπως το φιλί με την γλώσσα, ο σοδομισμός, ο στοματικός έρωτας ανελίσσεται μέσω των επτά τσάκρα. Το αποτέλεσμα είναι ότι επέρχεται έντονη συνειδητότητα-φώτιση, πνευματικές ικανότητες και παντογνωσία. Η κόμπρα,που υπάρχει σε πολλές τοιχογραφίες και ζωγραφιές στην Αίγυπτο, συμβολίζει την διευρυμένη συνειδητότητα μετά απο την ανέλιξη του Όφι. Αυτή είναι η πραγματική βάση του Σατανισμού με την ανέλιξη του αρχαίου Όφι-Δράκου. Αυτοί που επιτυγχάνουν να ενεργοποιήσουν και να ανελίξουν την ενέργεια Κουνταλίνι, βρίσκονται σε πολύ υψηλότερα πνευματικά επίπεδα και δεν μπορούν να εξαπατηθούν από τον χριστιανισμό και τα σχετικά τους προγράμματα !!! Αυτά αναφέρει γνωστός εωσφορικός ιστότοπος !!! (1Α)
Ο Διονυσιακός πολιτισμός στον ερωτικό τομέα επανήλθε την σύγχρονη εποχή από τον Άλιστερ Κρόουλυ. Ο Κρόουλι τον ονόμασε σεξουαλική μαγεία. Σύμφωνα με τον Κρόουλι η γνώση της ερωτικής-Βακχικής μαγείας ήταν το μεγαλύτερο μυστικό των μυστικών ταγμάτων της αρχαιότητας και αποκαλύπτεται μόνο στους μυσταγωγούς. Η δύναμη της μαγείας μέσω της σεξουαλικής αναπαραγωγής, προέρχεται από τα αρχαία μυστήρια. Επίσης στοιχεία μπορούν να βρεθούν στον Ινδουισμό, τον Ταοϊσμό και στις μεσαιωνικές μυστικές εταιρείες όπως οι Ναΐτες. Στο σύγχρονο δυτικό κόσμο το O.T.O λέγεται ότι είναι ο κληρονόμος αυτής της διαδρομής, όπως ανέφερε το μεγάλο θηρίο,-Άλιστερ Κρόουλυ και ο βοηθός ιερέας του, ο Theodor Reuss.
Ο Theodor Reuss αναφέρει ότι το O.Τ.Ο. είναι ένα σώμα μυημένων, στα χέρια των οποίων συγκεντρώθηκε η μυστική γνώση όλων των ανατολίτικων ταγμάτων και όλων των υφισταμένων τεκτονικών βαθμών. Το τάγμα είχε ανακαλύψει τα μεγάλα μυστικά των Ναϊτών ιπποτών, την μαγεία του σεξ, το κλειδί για την αρχαία Αιγυπτιακή και την Ερμητική παράδοση, αλλά και όλα τα μυστικά της φύσης, όλους τους συμβολισμούς του Τεκτονισμού και όλα τα απόκρυφα τάγματα. Η βασική αρχή πίσω από αυτό το "μεγάλο μυστικό" είναι η σεξουαλική διέγερση, ή "δύναμη ζωής". Αυτή είναι μια ενέργεια που χρησιμοποιείται μόνον για μαγικούς σκοπούς. Ο Άλιστερ Κρόουλι δίδαξε την σεξουαλικό σατανισμό μέσα από την Ταντρική Γιόγκα. Στην ταντρική μαγεία η βασική προυπόθεση είναι η αύξηση της ενέργειας. Η ενέργεια αυτή είναι γνωστή ως το φίδι της φωτιάς.
Αυτή η μυστηριώδης ενέργεια παραμένει στο χαμηλότερο από τα επτά τσάκρα, η οποία μπορεί να ενεργοποιηθεί με δύο διαφορετικές μεθόδους που παραδοσιακά ονομάζονται, δεξί και αριστερό μονοπάτι. Το δεξί παραχωρεί την υπεροχή στην αρσενική αρχή, το αριστερό στην θηλυκή. Καθώς η ισχύς του φιδιού ανορθώνεται σύμφωνα με τους διορατικούς, ανεβαίνει την ραχοκοκαλιά του μύστη, ενεργοποιώντας κάθε τσάκρα, μέχρι που φτάνει στον εγκέφαλο και ονομάζεται συμβολικά, το κεφάλι του φιδιού, όπως αυτό απεικονίζεται ξεκάθαρα στα Αιγυπτιακά αγάλματα. Την ταντρική γιόγκα-Ερωτική μαγεία δίδαξε στους μύστες και στα κλειστά τάγματα μαγείας το λεγόμενο θηρίο, ο Άγγλος παγανιστής-εωσφοριστής Άλιστερ Κρόουλι.
Ο παγανιστής Κρόουλι ήταν φανατικός λάτρης του Savaziou-Βάκχου, του Πάνα και των Διονυσιακών οργίων. Στον σύγχρονο κόσμο η tantric yoga είναι η τέχνη του αποκρυφισμού στην σεξουαλική μαγεία. Η ιδέα που “εισήχθη”, από τον Βρετανό αποκρυφιστή Άλιστερ Κρόουλυ (Aleister Crowley), βρίσκεται πλέον στο επίκεντρο των διδασκαλιών των διαφόρων μυστικών ομάδων. Οι σχέσεις του Άλιστερ Κρόουλυ με την Ινδική Γιόγκα και την Τάντρα ήταν σημαντική και ιδιαίτερη.
ΑΡΙΣΤΟΚΛΕΙΟΣ ΚΑΙ ΔΙΟΝΥΣΙΑΚΟΣ ΠΟΛΙΤΙΣΜΟΣ. Η Διονυσιακή κουλτούρα εκφράζει τις πιο κτηνώδεις ορμές και τα πιο απάνθρωπα ένστικτα.
Από τα πανάρχαια χρόνια διαπιστώνουμε τις αρνητικές επιπτώσεις των Διονυσιακών αξιωμάτων καθώς οι θεϊκές δυνάμεις των Ολύμπιων και των ανθρώπων, αποτελούν έναν συνδυασμό καλού και κακού. Οι θεοί της Αιγυπτιακής-Φοινικικής θρησκείας, είναι ικανοί να επιδείξουν οίκτο και παράλληλα καταστροφική συμπεριφορά. Επίσης επιδεικνύουν υπερβολική ζήλια προς τους ανθρώπους.
Στην αρχαιοελληνική θρησκεία συναντάμε υποκινούμενους εμφυλίους πολέμους, ανθρωποθυσίες, καταστροφές, ανομία-αταξία, κτηνώδεις παρορμήσεις, δεισιδαιμονία και τελετές μαύρης μαγείας. Σε όλες τις θρησκευτικές εκφάνσεις υπήρχε η σεξουαλική μαγεία ως κορωνίδα της λατρείας του Εωσφόρου, η οποία συνοδευόταν από πρωτογονισμό και κανιβαλισμό. Μελετώντας την αρχαιοελληνική θρησκεία είναι εύκολο να διαπιστωθούν τα άπειρα εωσφορικά της στοιχεία. Η ερωτική μαγεία, η μαντική, η αγυρτεία, αποτελούσαν μια θλιβερή κοινωνική πραγματικότητα, για τους ιερείς και ειδικά για τις ιέρειες της σκοτεινής θρησκείας.
Στην Ολύμπια πίστη διαπιστώνουμε ότι επικρατούσε δεισιδαιμονία και τελετές μαύρης μαγείας. Σε όλες τις θρησκευτικές εκφάνσεις υπήρχε η σεξουαλική μαγεία, ως κορωνίδα της λατρείας του Εωσφόρου. Στην αρχαία-Ολύμπια πίστη η αμαρτία και η κάθε ηθική εκτροπή, ήταν ταυτόσημες με τον Διονυσιακό πολιτισμό. Στην Διονυσιακή Κουλτούρα υπήρχαν "θεοί"–δαίμονες ως προστάτες των κτηνωδών επιθυμιών, με βασικότερο όλων την σεξουαλική διαφθορά.
Εν τούτοις οι Έλληνες φιλόσοφοι-σοφοί δεν συμμετείχαν ποτέ και καταδίκαζαν δημόσια κάθε σεξουαλική παρεκτροπή. Είναι τραγικό όμως οι νεοταξίτες εξουσιάζουν με τον ίδιο ακριβώς τρόπο, στην σύγχρονη Ελλάδα, μέσα από την σεξουαλική διαφθορά. Οι αμόρφωτες και δεισιδαίμονες μάζες συμμετείχαν με πάθος στις αισχρές Διονυσιακές εορτές, διότι οι κρατούντες επέτρεψαν, να υπάρχει σε αυτές ελευθερία ακόμη και στα πιο ταπεινά αχαλίνωτα πάθη των θρησκευτών.
Ο Ελληνικός-Αριστόκλειος πολιτισμός του φωτός, της ηθικής, των Ηρώων, της δημιουργίας, της εξέλιξης, της λογικής, της δικαιοσύνης, είναι για το καλό της ανθρωπότητας. Αντιθέτως ο Ιουδαϊκός πολιτισμός κατά γενική ομολογία είναι σκοτεινός και προσπαθεί με κάθε τρόπο να αφανίσει τον Ελληνικό-Αριστόκλειο για να κυριαρχήσει και να επιβάλει το παγκόσμιο κράτος.
Παρατηρώντας την ιστορία θα διαπιστώσουμε βασικά αξιώματα, τα οποία καθόρισαν την επιβίωσή και την εξέλιξή της Ελλάδος και της ανθρωπότητας. Τα στοιχεία αυτά είναι η λογική σκέψη, ο πολιτισμός των Αρχαίων Ελλήνων Φιλοσόφων και από την άλλη η Φοινικική-Βακχική λατρεία. Η λογική σκέψη, οι επιστήμες και το πάθος για την ζωή, συνθέτουν το βασικό υπόβαθρο της ανθρώπινης σκέψης. Τα παραπάνω δυο βασικά στοιχεία, ήταν και είναι εντελώς αντίθετα μεταξύ τους. Εδώ και αιώνες συγκρούονται ο αρχαίος Ελληνικός πολιτισμός και ο Φοινικικός, με προεξέχων τον Φρυγικό θεό Savazio. Ειδικότερα το Ελληνικό έθνος στο πέρασμα των αιώνων, είναι δημιούργημα τόσο του Ελληνικού φιλοσοφικού πνεύματος, όσο και του Διονυσιακού (Φοίνικες-παγανισμός). Τον Ελληνικό πολιτισμό αποτελούν η ορθή παιδεία-Φιλοσοφία, η απλότητα, η λογική, ο στοχασμός, η εγκράτεια και η λογική.
Αντίθετα το Διονυσιακό-Φοινικικό πνεύμα το χαρακτηρίζει η μανία, το μένος, το πάθος, το συναίσθημα, οι σεξουαλικές ανωμαλίες, οι ψυχικές εκρήξεις, οι παρορμήσεις, τα πιο βρώμικα-αισχρά ένστικτα του ανθρώπου και η εύθυμη πλευρά της ζωής. Η Ελληνική-Αριστόκλεια αγωγή ορίζεται από το μέτρον άριστον και το μηδέν άγαν, την μεσότητα και την αποφυγή των υπερβολών και των άσκοπων-καταστροφικών ενεργειών. Αντίθετα το Διονυσιακό-Φοινικικό πνεύμα δεν τα δέχεται όλα αυτά και οδηγεί τους Έλληνες σε καταστροφικές πράξεις και συμπεριφορές οριακές, οι οποίες διαχρονικά θέτουν τον Ελληνισμό σε θανάσιμους κινδύνους. Τα ίδια τα καθεστώτα προωθούσαν τα πρόστυχα θεάματα, τις πρόστυχες μουσικές-διασκεδάσεις και τα όργια για να μπορούν να εξουσιάζουν, με ευκολία τις μάζες.
Οι δύο παγκόσμιοι πολιτισμοί εκπροσωπούν δύο διαφορετικά φιλοσοφικά αξιώματα για την ζωή. Ανά τους αιώνες οι αντίθετοι εκ διαμέτρου πολιτισμοί προσπαθούν να επικρατήσουν στην πολιτική, στον στρατό, την οικονομία, στις επιστήμες, στις τέχνες, στους θεσμούς, την ηθική την κοινωνία, τον αθλητισμό και τα έθνη. Δεν ήταν σύμπτωση ότι το Σημιτικό μαντείο των Δελφών διοικούσαν οι δύο κορυφαίες θεότητες του Ισραηλινού έθνους Savazios και Απόλλων. Βασικός στόχος των παραγόντων της Διονυσιακής κουλτούρας αυτή την εποχή είναι Ο Αριστόκλειος πολιτισμός.
Ο Δαλάι Λάμα είναι ο αντίστοιχος Πατριάρχης-Πάπας του Βουδισμού. Συνεπώς οι πράξεις του έχουν αντίκτυπο για πολλά εκατομμύρια πιστών.
πηγή: Τα Μέσα στο 4-4-2
Η ΘΕΣΗ ΤΗΣ ΓΥΝΑΙΚΑΣ ΣΤΟΝ ΑΡΙΣΤΟΚΛΕΙΟ ΚΑΙ ΤΟΝ ΔΙΟΝΥΣΙΑΚΟ ΠΟΛΙΤΙΣΜΟ.
Οι δύο παγκόσμιοι πολιτισμοί έχουν ως θεμέλιο την γυναίκα. Εν τούτοις ο κάθε πολιτισμός αξιοποιεί διαφορετικά το γυναικείο φύλο.
Η Ορθοδοξία προσφέρει τα πάντα διότι προστατεύει, εξευγενίζει-ισορροπεί, καλλιεργεί, ηρεμεί, ομορφαίνει τις ανθρώπινες ψυχές, τις γεμίζει με αγάπη για τον συνάνθρωπο, την ζωή και κάθε τι ωραίο. Το Ελληνικό έθνος ως πολιτιστική-γεωστρατηγική οντότητα, διαχρονικά στηρίζεται στην παιδεία-πολιτισμό και την Ορθοδοξία.
Ο θεός έδωσε στις γυναίκες την επίπονη-δύσκολη αποστολή να γεννούν, να τρέφουν, να μεγαλώνουν, να αγαπούν, να εκπαιδεύουν τα παιδιά, να τα προστατεύουν, να δημιουργούν σωστούς Έλληνες, χρήσιμους-αξιόλογους πολίτες στην κοινωνία και στο έθνος. Τα έθνη κατακτώνται-αφανίζονται όταν απολέσουν τον πολιτισμό, την παιδεία, την θρησκεία, την γλώσσα και την ηθική. Σε περιόδους έντονης ανησυχίας-δυστυχίας, βίας και πολέμων οι άνθρωποι βιώνουν καταστάσεις τις οποίες δεν μπορούν να διαχειριστούν με το πνεύμα και την ηθική. Φοβούνται-αρνούνται να σκεφτούν και να ερευνήσουν. Για αυτό στρέφονται προς το κακό, τις βίαιες πράξεις και την ερωτική ελευθεριότητα.
Δυστυχώς την σύγχρονη εποχή παρουσιάζεται το θλιβερό και εθνικά καταστροφικό φαινόμενο, αρκετές γυναίκες να είναι Χριστιανές και να ζούνε, με τον τρόπο ζωής του Αρχαίου “Θεού”, Σαβάζιου-Διόνυσου με την θέληση τους, και να είναι υπερήφανες για την συμμετοχή τους στα Διονυσιακά δρώμενα !!! Δυστυχώς τραγική κατάληξη θα έχουν οι Ευρωπαίες. Ακόμη και ο Αμερικανός πρόεδρος J. Biden παραδέχτηκε ότι ο φεμινισμός είναι Ιουδαϊκό δημιούργημα.
Η Ορθοδοξία και ο Μέγας Αριστοκλής αντιμετωπίζουν τις γυναίκες ως ίσες με τους άνδρες, ως Κατ' εικόνα και καθ' ομοίωσιν Θεού. Για αυτό ο Ύπατος των Φιλοσόφων ζήτησε κοινή παιδεία και στρατιωτική εκπαίδευση για άνδρες και γυναίκες. Για τους Πατέρες της Ορθοδόξου πίστεως οι άνθρωποι είναι πλασμένοι από τον Θεό «κατ’ εικόνα και καθ’ ομοίωσίν» του. Το κατ’ εικόνα είναι η ελευθερία που έδωσε ο Θεός-Δημιουργός του Αριστοκλέους στο ανθ΄ρωπινο γένος, ώστε να έχει την δυνατότητα να αποκτήσει κατά χάριν, ό, τι έχει ο Θεός κατά φύσιν. Το κατ’ εικόνα είναι η δυνατότητα του εκπεσόντων ανθρώπων να ενωθούν οντολογικά με τον Θεό, να γίνουν κατά χάρη Θεοί. Το καθ’ ομοίωση σημαίνει την ολοκλήρωση αυτής της επιλογής.
Είναι ιστορικά αποδεδειγμένο ότι ο Διονυσιακός πολιτισμός κατέστρεψε δύο παγκόσμιες αυτοκρατορίες Περσική-Ρωμαϊκή, και οδήγησε στην κατάρρευση-κατάκτηση τον αρχαίο Ελληνικό κόσμο. Όταν ένα έθνος απολέσει την ηθική της Αριστόκλειας παιδείας ακολουθεί κατά σειρά η πνευματική, η πολιτική, η στρατιωτική, η οικονομική και η κοινωνική παρακμή.
Η θέση της γυναίκας στο imperium romanum ήταν σαφώς ανώτερη σε σχέση με τις γυναίκες του Διονυσιακού πολιτισμού. Στο Ρωμαϊκό κράτος υπήρξαν γυναίκες αυτοκράτειρες, ηγεμονικές προσωπικότητες. Επίσης είχαμε γυναίκες επιστήμονες Φιλόσοφοι, Γεωμέτρες, Μαθηματικοί, Ιατροί, σε όλα την διάρκεια ζωής της αυτοκρατορίας (13/4/1204). Διότι οι άνδρες απουσίαζαν στους αμυντικούς πολέμους, σε όλες τις μεγάλες πόλεις, είχαμε κοινωνικές υπηρεσίες με επικεφαλείς γυναίκες. Επιπροσθέτως οι γυναίκες του Ρωμαϊκού κράτους θεωρήθηκαν άξιες να κατέχουν το ύψιστο αξίωμα του κράτους. Η θέση της γυναίκας στην Ρωμαϊκή κοινωνία, ήταν σαφέστατα ανώτερη σε σχέση με αυτή της Ελληνικής αρχαιότητας, όπου κυριαρχούσε ο Φρυγικός Savazios. H Ορθοδοξία διαδραμάτισε καθοριστικό ρόλο στην κοινωνική θέση της γυναίκας στο Ελληνικό-Ρωμαϊκό κράτος.
Ο Χριστός και η Υπεραγία Θεοτόκος απελευθέρωσαν τις γυναίκες από την αρχαία-παγανιστική εξουσία των ανδρικών ιερατείων των Δελφών και της Ελευσίνας. Μεγάλες γυναικείες προσωπικότητες συνέβαλαν στην διαμόρφωσή μιας νέας εποχής κατά την οποία το γυναικείο ιδεώδες συνδέεται στενά με την φιλανθρωπία και την κοινωνική πρόνοια, την δημιουργικότητα και την εξέλιξη.
Οι γυναίκες είναι άνθρωποι που έχουν θετικά και αρνητικά. Εκπροσωπούν τις θετικές και τις Ιερές ιδιότητες της Παναγίας, σε συνδυασμό με την αδύναμη και ατελή γυναικεία φύση της πρωτόπλαστης Εύας των Διονυσιακών αξιωμάτων. Η μόνη τέλεια γυναίκα είναι η Υπεραγία Θεοτόκος, με την τελειότητα-παρθενικότητα, αγνότητα, και την φιλανθρωπία της. Η Διονυσιακή Εύα και η Παναγία διαχρονικά αποτελούν το ιδεολογικό γυναικείο σύστημα αξιών, καθώς εκπροσωπούν τους δύο παγκόσμιους πολιτισμούς (Αριστόκλειο-Διονυσιακό).
Σε όλη την Ρωμαϊκή περίοδο η γυναικεία δράση και παρουσία, σε κράτος-εκκλησία και κοινωνία υπήρξε καταλυτική. Ενδεικτικά αναφέρω Αγία Ελένη (Ισαπόστολος), Υπατία (Φιλόσοφος), Ευδοκία- Αθηναϊς, Άννα Κομνηνή, Ευδοκία Μακρεμβολίτισσα, Αγία Θεοφανώ, Βασίλισσα Θεοδώρα (σύζυγος αυτοκράτορα Θεόφιλου) και Ειρήνη η Αθηναία.
Το όνομά της Αυγούστας Ειρήνης είναι συνδεδεμένο με την πρώτη και καταλυτική αναστήλωση των εικόνων, που θεσπίστηκε από την Ζ Οικουμενική σύνοδο. Με αυτήν την ενέργεια της έσωσε την Ορθοδοξία και την αυτοκρατορία από βέβαιο αφανισμό. Δύο φορές έγινε στην παγκόσμια ιστορία η αναστήλωση των ιερών εικόνων, και τις δυο φορές την αναστήλωση, την έκαναν δύο γυναίκες. Μια πολύ ηθική γυναίκα, κράτησε όρθια την Ελληνική-Ρωμαϊκή αυτοκρατορία. Καταλυτικό ρόλο στην αποκατάσταση, των Ιερών Εικόνων εικόνων, και την σωτηρία της αυτοκρατορίας, διαδραμάτισε η Ειρήνη, η Αθηναία.
Για αυτό διαχρονικά θα πρέπει ανάλογα με την ηθική, την παιδεία, και τις ικανότητες τους, όλες οι γνήσιες Ελληνίδες να έχουν σημαντικούς ρόλους, και θέσεις. Τα επιτεύγματα της αυτοκράτειρας Ειρήνης, έφεραν το γυναικείο φύλο στο απόγειο του. Εκείνη την εποχή που ανέβηκε στον θρόνο η Ειρήνη, υπήρχαν αρκετοί γενναίοι και έξυπνοι άνδρες, οι οποίοι πολεμούσαν καθημερινά στα πεδία των μαχών, για να προστατέψουν την Ελληνική-Ρωμαϊκή αυτοκρατορία. Εν τούτοις δεν επέτυχαν να αποκαταστήσουν την λατρεία των Ιερών Εικόνων. Ότι δεν έκαναν πολλές χιλιάδες γενναίοι-ήρωες Έλληνες στρατιωτικοί, το κατόρθωσε μια γυναίκα, η Αυγούστα Ειρήνη.
Το επίτευγμα της Ειρήνης δεν ήταν καθόλου τυχαίο, καθώς υπήρχε υψηλότατο θρησκευτικό υπόβαθρο, ενώ μας δείχνει το πόσο ηθικές και θεοσεβούμενες ήταν τότε όλες οι Ελληνίδες, ώστε να είναι σε θέση να επιτύχουν θαυμαστά πράγματα, και παράλληλα σωτήρια για το Ελληνικό έθνος. Δεν ήταν από σύμπτωση η Ελλάδα, κατά την μεσαιωνική εποχή, στην κορυφή του κόσμου, καθώς τα θεμέλια του έθνους τα οποία είναι οι ηθικές γυναίκες.
Οι γυναίκες με παιδεία αποτελούσαν, την συντριπτική πλειοψηφία. Οι ενέργειες της αυτοκράτειρας Ειρήνης δείχνουν το τεράστιο ηθικό και πολιτιστικό επίπεδο και ότι ακόμη και οι άνθρωποι οι οποίοι υπέπεσαν σε σφάλματα, η αμαρτήματα, ήταν σε θέση να κάνουν πάρα πολύ σημαντικά πράγματα για τον Ελληνισμό και την Ορθοδοξία. Οι γυναίκες διαχρονικά αποτελούν τα θεμέλια του Ελληνικού Έθνους Χωρίς ηθικές και σωστές γυναίκες, δεν μπορεί να σταθεί το Ελληνικό έθνος.
Η Ορθοδοξία και ο Μέγας Αριστοκλής αντιμετωπίζουν τις γυναίκες ως ίσες με τους άνδρες, ως Κατ' εικόνα και καθ' ομοίωσιν Θεού. Για αυτό ο Ύπατος των Φιλοσόφων ζήτησε κοινή παιδεία και στρατιωτική εκπαίδευση για άνδρες και γυναίκες. Για τους Πατέρες της Ορθοδόξου πίστεως οι άνθρωποι είναι πλασμένοι από τον Θεό «κατ’ εικόνα και καθ’ ομοίωσίν» του. Το κατ’ εικόνα είναι η ελευθερία που έδωσε ο Θεός-Δημιουργός του Αριστοκλέους στο ανθ΄ρωπινο γένος, ώστε να έχει την δυνατότητα να αποκτήσει κατά χάριν, ό, τι έχει ο Θεός κατά φύσιν. Το κατ’ εικόνα είναι η δυνατότητα του εκπεσόντων ανθρώπων να ενωθούν οντολογικά με τον Θεό, να γίνουν κατά χάρη Θεοί. Το καθ’ ομοίωση σημαίνει την ολοκλήρωση αυτής της επιλογής.
Ο Αριστόκλειος πολιτισμός αντιμετωπίζει τις γυναίκες ως ανθρώπους και όχι ως ζώα όπως τις θεωρούν οι παράγοντες της Διονυσιακής Κουλτούρας. (2)
Εν τούτοις σύμφωνα με τον μεγαλύτερο μάγο των δύο τελευταίων αιώνων (Άλιστερ Κρόουλι) : «(Οι γυναίκες) διανοητικά ήταν ανύπαρκτες.Τα επιτεύγματά τους ήταν αυτά του πιθήκου και του παπαγάλου. Αυτά τα γεγονότα δεν με αποθάρρυναν. Αντιθέτως ήταν πολύ βολικό να έχεις σεξουαλικές σχέσεις με ένα ζώο» Σχετικά με την πρώτη σύζυγο του αναφέρει : «Μια φορά κατά την πρώτη εβδομάδα η Ρόουζ πήρε λίγο αέρα. Αναγνώρισα τα συμπτώματα την γύρισα ανάποδα και την έδειρα. Από τότε πρόσθεσε τα χαρακτηριστικά μιας τέλειας συζύγου σε εκείνα της τέλειας ερωμένης. Οι γυναίκες όπως όλοι οι ηθικά κατώτεροι, συμπεριφέρονται καλά μόνο όταν αντιμετωπίζονται με αποφασιστικότητα. Αυτή την άποψη είχαν οι αρχαίοι Ρωμαίοι για τις γυναίκες και γενικότερα τις κατώτερες κοινωνικές τάξεις. Χαρακτηριστικό παράδειγμα ο Μάρκος-Λικίνιος Κράσσος).
ΘΕΑΤΡΙΚΗ ΠΑΡΑΣΤΑΣΗ ΣΑΜΠΑΛΑ ΟΠΩΣ ΛΕΜΕ ΚΑΜΠΑΛΑ !!! ΔΕΙΤΕ ΤΟ ΣΧΕΤΙΚΟ ΒΙΝΤΕΟ ΓΙΑ ΤΗΝ ΘΕΑΤΡΙΚΗ ΠΑΡΑΣΤΑΣΗ ΣΑΜΠΑΛΑ. https://www.youtube.com/watch?
ΤΕΛΙΚΑ ΜΗΠΩΣ ΕΙΧΕ ΔΙΚΙΟ Ο ΓΝΩΣΤΟΣ ΠΡΩΗΝ ΜΑΡΤΥΡΑΣ ΤΟΥ ΙΕΧΩΒΑ ; ΜΗΠΩΣ Ο ΓΕΩΣΤΡΑΤΗΓΙΚΟΣ ΑΞΟΝΑΣ 666 (ΑΜΕΡΙΚΗ-ΕΥΡΩΠΗ-ΙΣΡΑΗΛ) ΕΧΕΙ ΤΙΣ ΙΔΙΕΣ ΘΡΗΣΚΕΥΤΙΚΕΣ ΓΕΩΠΟΛΙΤΙΚΕΣ-ΓΕΩΣΤΡΑΤΗΓΙΚΕΣ-ΟΙΚΟΝΟΜΙΚΕΣ-ΘΡΗΣΚΕΥΤΙΚΕΣ-ΚΟΙΝΩΝΙΚΕΣ ΑΡΧΕΣ ΜΕ ΤΟΝ ΓΕΩΣΤΡΑΤΗΓΙΚΟ ΑΞΟΝΑ 888 (ΚΙΝΑ-ΡΩΣΙΑ-ΙΡΑΝ) ;
ΣΧΕΤΙΚΑ ΜΕ ΤΟΝ ΔΡΑΚΟ ΤΗΣ ΚΙΝΑΣ ΚΑΙ ΤΗΝ ΓΩΣΤΡΑΤΗΓΙΚΗ ΣΥΜΜΑΧΙΑ 888 ΡΩΣΙΑ-ΚΙΝΑ ΚΑΙ ΙΡΑΝ ΔΕΙΤΕ ΤΙ ΑΝΑΦΕΡΟΥΝ ΑΛΛΟΙ ΕΡΕΥΝΗΤΕΣ :
Ο Γεωστρατηγικός αριθμός "888" της ύπατης δρακονιανής Κινεζικής στοάς HONG Σαγκάης βρίσκεται στην Κίνα σχεδόν παντού και από την αρχαιότητα θεωρείτε από τα κατώτατα μη μυημένα Κινεζικά στελέχη ως ο "Τυχερός Αριθμός" των Κινέζων που θα προσφέρει τύχη και ευημερία στην Κίνα, ώστε να επιβάλει την παγκόσμια Σινική Αυτοκρατορία της επί του πλανήτου γρηγορότερα και αποτελεσματικότερα.
Μια σύντομη έρευνα έδωσε τα παρακάτω αποτελέσματα:
Οι ολυμπιακοί αγώνες του Πεκίνου ξεκίνησαν στις 08/08/08 (888). Σε αυτούς τους "αγώνες" προπαγανδίστηκαν από τους Κινέζους οι Γλύξμπουργκ (Κριστιανσεν) - "Βασιλεύς Ιωάννης"ως οι ηγέτες της Ελλάδος!! Στη συνέχεια έχουμε μερικές άλλες απεικονίσεις του αριθμού σε καταστήματα και στο εμπόριο παγκοσμιοποίησης των Κινέζων ως πρώτη ευθεία οικονομική εισβολή της Κίνας στην χρεωκοπημένη και υπό σκόπιμη παρακμή Δύση:
ΔΥΟ ΔΡΑΚΟΙ ΦΡΟΥΡΟΥΝ ΤΟΝ ΙΕΡΟ ΤΟΥΣ ΑΡΙΘΜΟ "888" ΣΕ ΑΡΧΑΙΟ ΚΙΝΕΖΙΚΟ ΚΕΙΜΗΛΙΟ: (ενδεχομένως διακρίνονται ακριβώς κάτω από το 888 τα κλαπέντα από τους Κινέζους Ελληνικά κάθετα "Διπλά Έψιλον" με σημειολογία ότι οι "Εψιλον 666" θα προβοκάρουν ασθενώς στον Αρμαγεδδώνα την υψηλά ιστάμενη "Κινα-Δράκο-888" και αυτή αντεπιτηθέμενη θα γενοκτονήσει - ισοπεδώσει την Ελλάδα)
ΕΝΑΣ ΑΚΟΜΑ "ΑΨΟΓΟΣ" ΣΥΝΔΙΑΣΜΟΣ ΤΟΥ "888" ΚΑΙ ΤΟΥ "ΔΡΑΚΟΥ" ΩΣ ΑΣΤΕΡΙΣΜΟΥ 
ΤΟ ΑΡΧΑΙΟ ΣΙΝΙΚΟ (ΚΙΝΕΖΙΚΟ) ΜΕΓΑΛΟ ΤΕΙΧΟΣ ΤΟ ΟΠΟΙΟ ΔΗΜΙΟΥΡΓΗΘΗΚΕ ΑΠΟ ΤΟΥΣ ΚΙΝΕΖΟΥΣ ΓΙΑ ΝΑ ΣΠΡΩΞΕΙ - ΩΘΗΣΕΙ - ΚΑΙ ΝΑ ΟΔΗΓΗΣΕΙ ΠΡΟΣ ΤΑ ΔΥΤΙΚΑ, ΩΣΤΕ ΝΑ ΓΕΝΟΚΤΟΝΗΣΟΥΝ ΚΑΙ ΑΦΟΜΟΙΩΣΟΥΝ ΓΡΗΓΟΡΟΤΕΡΑ ΤΗΝ ΕΛΛΗΝΙΚΗ ΛΕΥΚΗ ΦΥΛΗ. ΤΟ ΨΗΛΟΤΕΡΟ ΣΗΜΕΙΟ ΤΟΥ ΤΕΙΧΟΥΣ ΕΧΕΙ ΥΨΟΣ "888" ΜΕΤΡΑ!
ΚΙΖΕΖΙΚΗ ΕΞΑΡΤΗΣΗ ΤΟΥ ΕΥΡΩΣΥΝΤΑΓΜΑΤΟΣ ΤΗΣ ΤΡΙΜΕΡΟΥΣ (ΑΞΟΝΑΣ ΗΠ.Ε.Ι. 666) ΑΠΟΡΡΗΤΗ ΜΥΗΣΗ ΣΕ ...ΚΟΙΝΗ ΘΕΑ ΤΟΥ ΠΡΩΗΝ ΠΡΟΕΔΡΟΥ ΤΗΣ ΓΑΛΛΙΑΣ ΖΙΣΚΑΡ ΝΤ' ΕΣΤΑΙΝ ΚΑΤΑΝΟΗΤΗ ΜΟΝΟ ΑΠΟ ΥΨΗΛΟΒΑΘΜΟΥΣ ΑΡΧΙΡΑΒΒΙΝΟΥΣ ΚΑΙ ΑΠΟ ΟΣΟΥΣ ΑΠΛΟΥΣ ΕΛΛΗΝΕΣ.
KINEZIKH ΜΕΤΑΤΡΟΠΗ (ΑΝΤΙΓΡΑΦΗ) ΜΗΧΑΝΗΣ HARLEY-DAVIDSON ΣΕ ΜΟΡΦΗ ΔΡΑΚΟΥ ΚΑΙ ΜΕ ΟΝΟΜΑ:
"Ο ΙΣΧΥΡΟΣ ΔΡΑΚΟΣ 888"! (ΤΟ "888" ΑΝΑΓΡΑΦΟΜΕΝΟ ΣΤΗΝ "ΟΥΡΑ" ΤΗΣ ΔΡΑΚΟΜΗΧΑΝΗΣ)
Το δόγμα της Κινέζικης Πλανηταρχίας: "ΝΕΟΣ ΚΟΣΜΟΣ 888" (ΝΕW WORLD) ως αντίπαλο δέος στη δυτική "ΝΕΑ ΤΑΞΗ 666" (NEW ORDER ή NOVUS ORDO) προωθείτε από μεγάλες Κινεζικές εταιρείες κολοσσούς και βρίσκεται σε ταμπέλες Κινεζικών καταστημάτων στην Ελλάδα και αλλού. Η μετάφραση της "Καινής Διαθήκης" των "Μαρτύρων του Ιεχωβά" ως σινο-σιωνιστικού οργάνου της "ΟΛΑΜ ΜΠΕΡΙΘ" (ΚΥΒΕΡΝΩΝ ΣΩΜΑ ή ΚΕΒΕΡΝΩΝ ΙΕΡΑΤΕΙΟ) ή "ΜΠΕΝΕΝ ΜΠΕΡΙΘ" ή "ΣΤΟΑ ΜΕΓΑΛΗΣ ΔΡΥΟΣ" των συμπαιγνιακών με τους Κινέζους αρχιραββίνων Βαρούχ της Νέας Υόρκης, λέγεται "ΜΕΤΑΦΡΑΣΙΣ ΝΕΟΥ ΚΟΣΜΟΥ"!!
Υπάρχουν χιλιάδες αναφορές! Γράψτε στο Google τις λέξεις κλειδιά "China 888" ή "New World China" και θα βρείτε και άλλα πολλά. Το παγώνι είναι ένα από τα πιο σημαντικά σύμβολα για όσους ασχολούνται με την Kundalini και την Tantric Yoga.
Το Παγώνι είναι το σύμβολο του θεού Savaziou στην ανατολή και την δύση. Ο Φρυγικός θεός κυβερνά τα υψηλότερα επίπεδα του υποσυνείδητου. Το Παγώνι είναι το σύμβολο της σπονδυλικής στήλης στον Ινδουισμό. Τα χρώματα των φτερών του Παγωνιού συμβολίζουν τα Τσάκρας. Παράλληλα το Παγώνι αποτελεί το σύμβολο της ενέργειας Κουνταλίνι και Tantric γιόγκα ακτινοβολoύν πνευματικά και ψυχικά με την ανύψωση της ενέργειας. Αυτός είναι η αιτία που ο Savazios-Διόνυσος απεικονίζεται με έξι πρόσωπα ή με έξι κεφάλια, με βάση τα τσάκρας που συνδέονται στον εγκέφαλο. Είναι το σύμβολο όλης της συνειδητότητας των τσάκρα που ενεργοποιούνται στον εγκέφαλο.
Ο Φρυγικός αρχιδαίμονας εξουσιάζει το υψηλότερο επίπεδο πνευματικής ενέργειας σχετικά με την αφύπνιση-ενεργοποίηση του αρχαίου Όφι. Ο Διόνυσος ως θεός της Κουνταλίνι-Tantric Yoga στην ανατολή ονομάζεται Murrugan. Σύμφωνα με την ιστορική παράδοση ο Σίβα και η γυναίκα του Pravati ήταν σε σεξουαλική ένωση συνδυάζοντας μια σταγόνα που είχε ανδρικό και θηλυκό υγρό το οποίο έσταξε στην γη.
Ο Άγκνι πήρε αυτή την καυτή ουσία στο ράμφος του και έδωσε την μορφή ενός πτηνού. Το πουλί τοποθέτησε στον Γάγγη ποταμό. Από αυτή την ενέργεια δημιουργήθηκαν επτά σπινθήρες. Μέσα από αυτή την διαδικασία γεννήθηκαν επτά παιδιά σε λωτούς τα οποία ανατράφηκαν από επτά παρθένες των Πλειάδων. Τα παιδιά αυτά ενώθηκαν σε ένα παιδί που μεγάλωσε πλήρως εντός επτά ημερών. Στην συνέχεια ο Σίβα έδωσε το δόρυ Vel στον Διόνυσο και τον στρατό των Γκάνα. Ο Savazios πολέμησε και σκότωσε τους τρεις αρχηγούς των Ασούρα και απελευθέρωσε τους Ντέβα. Aπό αυτήν την μάχη απέκτησε το Παγώνι.
Οι λευκές και κόκκινες σταγόνες των αρσενικών και θηλυκών τσάκρας γίνονται ένα με την εσωτερική σεξουαλική ένωση . Ο Άγκνι είναι η φωτιά και συμβολίζει την κάθαρση με την ενέργεια της φωτιάς. Οι επτά σπινθήρες στον ποταμό Γάγγη είναι τα ενεργοποιημένα επτά τσάκρας στην σπονδυλική στήλη και τον εγκέφαλο. Τα επτά παιδιά που αφυπνίζονται και μεταμορφώνονται είναι τα 7 τσάκρας από την ένωση των αρσενικών και θηλυκών ενεργειών. Το γάλα των επτά παρθένων είναι η αγνή ενέργεια που τρέφει και μεταμορφώνει την ψυχή και το μυαλό.
Όταν ο Διόνυσος νίκησε τους τρεις αρχηγούς έδωσε το δικαίωμα να ενεργοποιηθεί ο αρχαίος Όφις μέσα από την Κουνταλίνι και την Ταντρική γιόγκα. Οι αφυπνισμένες συνειδητότητες της Κουνταλίνι-Tantric Yoga φτάνουν στο μυαλό και την ψυχή και τα ανοίγουν διάπλατα, για να δεχτούν τον Όφι. Η καταστροφή των Ασούρα από τον Διόνυσο απελευθερώνει τους Ντέβα. Αυτό συμβολίζει την τελευταία μετουσίωση των τσάκρας που συμβαίνει με τον ανυψωμένο Όφι. Τα τσάκρας είναι συμβολικά για τους Ντέβα. Το επίτευγμα του θεού είναι η αναγεννημένη ψυχή. Το δόρυ Βελ είναι το σύμβολο της ανυψωμένης ενέργειας του Εωσφορου και η γυναίκα του η Pravatti εκπροσωπεί τα πέντε στοιχεία.
Το σημαντικότερο όλων είναι η ανέλιξη της ενέργειας Κουνταλίνι αφυπνίζει τον Κινέζικο δράκο, τον αρχαίο Όφι της Αγίας Γραφής.
Το παγκράτιον ήταν το αγαπημένο άθλημα των αρχαίων φιλοσόφων γιατί αποτελούσε την μεσότητα ανάμεσα στην πάλη και την πυγμαχία. Ο παγκρατιαστής ήταν ανώτερος στην πυγμαχία από έναν παλαιστή και ανώτερος στην πάλη από έναν πυγμάχο. Ο
Σωκράτης ανέφερε: "Όσοι δεν έχουν συνειδητοποιήσει την σύνεση και την αρετή της ευγένειας στην άθληση, σπαταλούν άσκοπα τον χρόνο τους σε συμπόσια και παρόμοιες καταστάσεις, βαίνουν προς την καταστροφή, εξαπατώντας τον εαυτό τους σε όλη τους τη ζωή. Χτυπιούνται μεταξύ τους σαν να είχαν σιδερένια κέρατα και όπλα κι αφανίζονται από την ίδια την απληστία τους".
Ο μυθιστοριογράφος Απολλόδωρος αναφέρεται στον Ηρακλή που τσάκιζε τα πλευρά των αντιπάλων του, υπόδειγμα "ηρωικό" για τους αθλητές . Ο Σωκράτης ήταν παγκρατιαστής. Ο Πλάτων το ίδιο και παλαιστής. Μάλιστα, υπήρξε δύο φορές ισθμιονίκης και μία πυθιονίκης, με μία νίκη στο παγκράτιο και δύο στην πάλη. Τ’ όνομά του δεν ήταν Πλάτων. Επονομάσθηκε έτσι επειδή ήταν πλατύς, ευρύς στο στήθος. Ο βασιλιάς Φίλιππος της Μακεδονίας το διδάχθηκε και το έμαθε στον στρατό του. Η λέξη παγκράτιον είναι σύνθετη από τον παν και το κρατώ. Ο Δίας απεκαλείτο Ζευς Παγκράτης, δηλαδή Παντοδύναμος. Ηταν το πιο δημοφιλές άθλημα στη αρχαιότητα O ιστορικός Φιλόστρατος το χαρακτηρίζει ως “το εν Oλυμπία το κάλλιστον”.
Το παγκράτιο υπήρξε, αναμφισβήτητα το μεγαλοπρεπέστερο, θεαματικότερο και διακριτικότερο αγώνισμα στην Ολυμπία, κι αυτό διότι δεν είναι τυχαίο που το χαρακτηρίζει ως το κάλλιστον, ο Φιλόστρατος. Παγκράτιον, λέξη σύνθετη από το παν + κράτος = αυτός που εξουσιάζει, που έχει την απόλυτη δύναμη. Ζευς παγκρατής, ήταν η ιδιότητα που είχαν προσδώσει στον Δία οι Έλληνες καθώς αυτός εξουσίαζε τα πάντα! Ουσιαστικά, θα μπορούσαμε να πούμε, σε αθλητικά πλαίσια, ότι το παγκράτιον αποτελεί «μάχη υποταγής», αγώνας όπου ο κάθε αθλητής προσπαθεί να υποτάξει τον αντίπαλο.Ο λεξικογράφος Σουίδας, αναφέρει για τον παγκρατιαστή: «..ταις χερσί και ποσί πυκτομαχούσι» δηλαδή αυτός που μάχεται κτυπώντας με τα χέρια και τα πόδια.
«Παγκρατής» είναι ο τα πάντα κρατών, σύμφωνα με τον σχολιαστή του Σοφοκλή. Ο σχολιαστής του Αισχύλου γράφει ότι ο Ζευς καλείται «παγκρατεύς», διότι επικρατεί, κυριεύει και βασιλεύει πάνω σε όλους. Την Αθηνά, ο Αριστοφάνης στις «Θεσμοφοριάδουσες» ;, την αποκαλεί «παγκρατές κόρα» (πανίσχυρη κόρη) του Δία . Για τον Ηρακλή λέγανε ότι «παγκρατές ήτορ έχων», ότι έχει πανίσχυρη καρδιά!
Ας δούμε όμως τι λένε οι αρχαίοι για το άθλημα του παγκρατίου. Ο Αριστοτέλης, στην ρητορική του αναφέρει: «ο θλίβειν και κατέχειν δυνάμενος παλαιστικός, ο δε ως αι τηι πληγήι πυκτικός, ο δ’ αμφότεροις παγκρατιαστικός» (παλαιστής είναι αυτός που μπορεί να αρπάζει και να περισφίγγει τον άλλον, πυγμάχος είναι αυτός που καταφέρει πληγές με κτυπήματα, ενώ αυτός που αγωνίζεται και με τους δύο τρόπους είναι παγκρατιαστής).
Ο σχολιαστής στον Πλάτωνα μας δίνει τον ορισμό: «..εστί Δε τούτο αγών της εξ ατελούς πάλης και ατελούς πυγμής συγκείμενος» (Πολιτ. 386 ) Ο Πλούταρχος: « ότι γαρ μέμικται το Παγκράτιον εκ τε πυγμής και πάλης» Κατά τον Φιλόστρατο η πάλη, η πυγμή και το παγκράτιον μπήκαν στους Ολυμπιακούς αγώνες για πολεμική χρησιμότητα αφού κατά τον συγγραφέα, στο Μαραθώνα και στις Θερμοπύλες: «κλασθέντων αυτοίς ξιφών τε και δοράτων, πολλά ταις χερσί γυμνάς έπραξαν .... πάλη και παγκράτιο ως ες το πρόσφορον το πολέμω εύρηται...» (Γυμν.11
Ο Πλούταρχος το επιβεβαιώνει: «ταύτα μη τα πάντα μιμήματα δοκεί και γυμνάσματα των πολεμικών είναι» (Ηθικά 639Ε) Στην αρχαία Ελλάδα, πίστευαν ότι όλα τα αθλήματα γεννήθηκαν από κάποιον θεό. Για το Παγκράτιο, πίστευαν ότι το εφεύρε ο ήρωας Θησέας, ο οποίος νίκησε τον Μινώταυρο με τέχνασμα Παγκρατίου (Πλούταρχος). Ο σχολιαστής του Πινδάρου αναφέρει: «...ο Θησεύς ο Αθηναίος ... ηνίκα γαρ εν τω Λαβυρίνθω εξησθένει προς την ισχύν του Μινωταύρου, παγκρατίω αυτόν διαπαλαίων περιγέγονεν, ου γαρ είχε μάχαιραν...»
Στον σχολιαστή του Πίνδαρου (Νεμ.3,27) αναφέρεται ότι σύμφωνα με τον Αριστοτέλη το αγώνισμα του παγκρατίου έγινε «έντεχνο», από παλαιότερη μορφή που είχε, και διαμορφωτής αυτού θεωρείται ο Λεύκαρος ο Ακαρνάνας!
«...ο Δε Λεύκαρον φησι τον Ακαρνάνα πρώτον έντεχνον το παγκράτιον ποιήσαι». Αριστοτέλης "Οι παγκρατιαστές έπρεπε να διδάσκονται τα πιο δύσκολα γυμνάσματα και φυσικά να αντέχουν εις τους πόνους και να μην λαμβάνουν υπόψιν των τας πληγάς εκ των χτυπημάτων,δια να έχουν έτσι την δυνατότητα να ανταποκρίνονται εις πάσης φύσεως δυσκολίες" ΛΟΥΚΙΑΝΟΣ
Εκείνο που ενθουσίαζε τους θεατές, ήταν ο συνδυασμός του τρίπτυχου: φυσική ικανότητα, πνευματική διαύγεια και ηθική τελειότητα. Τα αγωνίσματα της πάλης και της πυγμής έφτασαν στο σημείο να περιορίζουν σημαντικά τις κινήσεις των αγωνιζομένων με αποτέλεσμα να καταπνίγουν την ολοκλήρωση του θεάματος που περίμεναν και απαιτούσαν οι θεατές αλλά και που επιζητούσαν οι αθλητές. Το παγκράτιο αντίθετα έφτανε σε αυτή την ολοκλήρωση του θεάματος, με την ελευθερία που παρείχε στους αγωνιζομένους, οι οποίοι, αν και επιχειρούσαν επικίνδυνες λαβές και κτυπήματα, εν τούτοις ποτέ δεν είχαν ως στόχο την εξόντωση του ανταγωνιστή, όπως αρκετές φορές συμβαίνει και σήμερα σε παρόμοιους επαγγελματικούς - επίλεκτους αγώνες που θυμίζουν περισσότερο Ρωμαϊκή αρένα παρά πεδίο δόξης και ευγενούς άμιλλας.
Το να φτάσει όμως ένας αθλητής, στο σημείο να δέχεται χτυπήματα και λαβές σκληρά και επικίνδυνα, χωρίς να δημιουργείται μέσα του η επιθυμία να εξοντώσει αυτόν που του τα επιφέρει, χρειάζεται τεράστια ψυχική προετοιμασία. Και αυτή ακριβώς, επιτυγχάνονταν στις παλαίστρες, στους χώρους δηλαδή εκείνους που κυριαρχούσε πρώτα η φιλοσοφική διδασκαλία και έπειτα οι αγώνες.
Στην παλαίστρα, κάθε κτύπημα παγκρατιαστή στον ανταγωνιστή του, είναι και ένα σφυρηλάτημα στην ψυχική αντοχή, στο σθένος, στην υπομονή, στην εγκαρτέρηση, στην αυτοπεποίθηση, στην αυτοσυγκράτηση, στην αυτοκυριαρχία. Κάθε λαβή υποταγής, είναι και ένα μάθημα για τον εγωισμό του, για τα όρια του που οδηγεί στην αυτογνωσία.
Η μεγάλη δύναμη, τότε μόνο αποβαίνει ωφέλιμη, όταν διατίθεται για αγαθές, ανθρωπιστικές και πατριωτικές πράξεις. Και οι παγκρατιαστές, αυτήν ακριβώς την διδασκαλία την είχαν ως ευαγγέλιο, ως αρχή, ως άπαν! Γι αυτό το παγκράτιο δεν ήταν μόνο ένα απλό θεαματικό αγώνισμα. Ήταν μια ολοκληρωμένη φιλοσοφική θεώρηση της ίδιας της ζωής με τους κανόνες της, τους οποίους ο παγκρατιαστής, πρέπει να σέβεται και να αγωνίζεται για την επικράτηση τους.
Και αυτή ακριβώς ήταν η φιλοσοφία που ήταν και το ουσιαστικό πνεύμα της Ολυμπιακής Ιδέας, η οποία ξεσήκωνε τα πλήθη από ενθουσιασμό και είναι αυτή που με τόση γλαφυρότητα έχουν αποδώσει ιστορικοί και συγγραφείς, όπως με την περίπτωση του Αρριχίων του Φυγαλέα, 2 φορές Ολυμπιονίκη στο παγκράτιο, ο οποίος στην τρίτη Ολυμπιάδα το 564 π.κ. χ.υπακούοντας στην προτροπή του προπονητή του Εριξία «ως καλόν εντάφιον τον εν Ολυμπία μην απηπείν» έφτασε στο σημείο «και νεκρός εστέφθη». Όσον αφορά τα τεχνάσματα που εφαρμόζονταν στο παγκράτιο και ήταν τόσα «ων ουκ έστιν αριθμός» ήταν εκείνα που προσέδιδαν την ιδιαίτερη αίγλη, επιβεβαιώνοντας την ελευθερία του αθλήματος, αλλά και εκείνα που οι θεατές, περίμεναν κάθε φορά με αδημονία και ιδιαίτερο ενδιαφέρον να δουν πρωτοεμφανιζόμενα για να θαυμάσουν και να επευφημήσουν.
Να πούμε ότι σχολές παγκρατίου που απέκτησαν μεγάλη φήμη, ήταν αυτές των Αθηνών, της Ρόδου, της Αίγινας, των Θηβών, των Συρακουσών και της Αλεξάνδρειας.
https://www.facebook.com/
https://www.lavart.gr/%CF%80%
222%20(3)%20(3).jpg)
222%20(3)%20(3)%20(1)%20(3)%20(1).jpg)
222%20(3)%20(3)%20(1).jpg)
0 comments: